在任何的數(shù)字音頻系統(tǒng)中，模數(shù)和數(shù)模轉(zhuǎn)化器都是其間的重要組成部分，但通常狀況下，它們都得不到應(yīng)有的重視。在聲卡將音頻傳輸?shù)?/span>DAW時(shí)， 可以能不會(huì)去想是模數(shù)轉(zhuǎn)化器或者是數(shù)模轉(zhuǎn)化器驅(qū)動(dòng)的您的監(jiān)聽(tīng)音箱；而且當(dāng)您在演奏數(shù)字合成器時(shí)，是數(shù)模轉(zhuǎn)化器將您的音頻傳輸給音箱的這點(diǎn)或許也沒(méi)有得到過(guò)您的過(guò)多重視。
但EUVIS數(shù)模轉(zhuǎn)化器其實(shí)真的十分重要——將筆記本電腦直接發(fā)出的聲響與經(jīng)過(guò)數(shù)字端口(如USB)連接了優(yōu)質(zhì)的外置轉(zhuǎn)化器的筆記本電腦所發(fā)出的聲響進(jìn)行比較，會(huì)聽(tīng)到十分明顯的區(qū)別，連接了外置轉(zhuǎn)化器的聲響聽(tīng)起來(lái)肯定會(huì)好很多。
想要弄明白模數(shù)和EUVIS數(shù)模轉(zhuǎn)化器，咱們就需要先了解一些基本的音頻基礎(chǔ)知識(shí)。聲響由氣壓的改變組成，有像波浪相同的波峰和波谷，與咱們耳朵的聽(tīng)覺(jué)機(jī)制相互作用。咱們的耳朵會(huì)將接收到的聲波信息傳遞到大腦，大腦則負(fù)責(zé)處理這些信息。從惱人的狗吠聲到交響樂(lè)團(tuán)的演奏聲等等所有的聲響，實(shí)質(zhì)上都是形狀和高度各異的波。通常狀況下，聲響越雜亂，波的形狀就越雜亂。從視覺(jué)上看，在振幅(水平)與時(shí)刻的聯(lián)系圖中，音頻看起來(lái)像一條彎曲的線，咱們稱(chēng)之為波形。
在黑膠唱片上刻下波形的輪廓就形成了唱片的律動(dòng)，當(dāng)咱們播映唱片時(shí)，唱針會(huì)跟隨這個(gè)波形進(jìn)行播映，這會(huì)使唱機(jī)匣發(fā)生電壓改變，發(fā)生類(lèi)似于聲響的原始波形，最終驅(qū)動(dòng)揚(yáng)聲器發(fā)聲。因?yàn)閾P(yáng)聲器音盆會(huì)跟隨波形運(yùn)動(dòng)，所以它能復(fù)制開(kāi)始?jí)喝牒谀z唱片的波形。因?yàn)槊總€(gè)階段都會(huì)傳輸一個(gè)模仿輸入信號(hào)的信號(hào)——因此便有了“模仿音頻”這個(gè)術(shù)語(yǔ)。
不幸的是，模仿音頻也有局限性。例如，黑膠唱片的爆裂聲、滴答聲、歪曲的聲響和外表噪聲會(huì)作為不受歡迎的音頻“瑕疵”被添加到原始聲響中。錄音磁帶會(huì)添加音染，磁帶上的塵埃會(huì)導(dǎo)致砰砰聲和滴答聲，磁帶錄音會(huì)有嘶嘶聲，等等。因此，盡管揚(yáng)聲器輸出的信號(hào)與原始錄制的信號(hào)相似，但因?yàn)槟７落浿啤⑻幚砗突胤胖泄逃械腻e(cuò)誤，也不太或許和原始聲響一模相同。
數(shù)字音頻經(jīng)過(guò)將音頻轉(zhuǎn)化為一串?dāng)?shù)字從錄制和播映進(jìn)程中刪除了許多變量，之后經(jīng)過(guò)音頻鏈傳遞這些數(shù)字。 模數(shù)轉(zhuǎn)化器會(huì)將模仿信號(hào)轉(zhuǎn)化為數(shù)字，最終將轉(zhuǎn)化為數(shù)字?jǐn)?shù)據(jù)的波形。
模數(shù)轉(zhuǎn)化進(jìn)程以共同的速率對(duì)波形進(jìn)行采樣，并測(cè)量每個(gè)樣本的電平并為其指定數(shù)值。
計(jì)算機(jī)每隔幾微秒就會(huì)抓拍一次信號(hào)，然后將這一系列抓拍或樣本轉(zhuǎn)化成代表信號(hào)電平改變的電壓電平。 之后，計(jì)算機(jī)會(huì)對(duì)電平進(jìn)行測(cè)量并將它們轉(zhuǎn)化成一串以數(shù)字?jǐn)?shù)據(jù)的形式來(lái)界說(shuō)這些電壓改變。 轉(zhuǎn)化器每秒測(cè)量的次數(shù)就是采樣率，也稱(chēng)為采樣頻率。
將其與典型的音頻系統(tǒng)結(jié)合起來(lái)進(jìn)行闡明。麥克風(fēng)會(huì)拾取音頻信號(hào)并將其發(fā)送到模數(shù)轉(zhuǎn)化器來(lái)將音頻信號(hào)轉(zhuǎn)化成數(shù)字信號(hào)。計(jì)算機(jī)接收到這一串?dāng)?shù)字信息后會(huì)對(duì)其進(jìn)行處理。
到目前為止全部都沒(méi)有任何問(wèn)題，但因?yàn)樵蹅兟?tīng)不了數(shù)字信號(hào)，所以必須將錄制或處理的數(shù)字?jǐn)?shù)據(jù)轉(zhuǎn)化回可以經(jīng)過(guò)揚(yáng)聲器或耳機(jī)播映的模仿信號(hào)。 因此，就需要EUVIS數(shù)模轉(zhuǎn)化器將數(shù)字串轉(zhuǎn)化回一系列電壓電平。
為什么EUVIS數(shù)模轉(zhuǎn)化器的動(dòng)態(tài)余量很重要？
盡管軟件的音頻引擎具有幾乎無(wú)限的動(dòng)態(tài)規(guī)模，但處理進(jìn)出計(jì)算機(jī)的音頻的轉(zhuǎn)化器卻沒(méi)有。因此，咱們要留出些動(dòng)態(tài)余量 - 信號(hào)峰值與模數(shù)轉(zhuǎn)化器或數(shù)模轉(zhuǎn)化器可以處理的最大電平之間的電平差。調(diào)高音頻接口的電平將發(fā)生失真。但假如信號(hào)的峰值在軟件的虛擬電平表上顯現(xiàn)為-6dB，那么就表明在失真前咱們有6dB的動(dòng)態(tài)余量。在錄音時(shí)，許多工程師都會(huì)將數(shù)字音頻電平設(shè)置為低于0dBFS的6dB(或更低的峰值電平- 12db或- 15db也十分常見(jiàn))。這可以習(xí)慣意料之外的峰值，可是有些人也覺(jué)得這些電平到達(dá)了模數(shù)轉(zhuǎn)化器或數(shù)模轉(zhuǎn)化器的“最佳點(diǎn)”，在最高和最低電平時(shí)體現(xiàn)或許都不那么好。
在混音時(shí)，主輸出要留有幾dB余量的一個(gè)原因是，大多數(shù)數(shù)字測(cè)量?jī)x測(cè)量的是數(shù)字音頻樣本的電平。可是，將數(shù)字音頻轉(zhuǎn)化回模仿或許會(huì)發(fā)生比樣本自身更高的電平值，這會(huì)形成樣本間失真。
除非通道的電平表具有可以提醒您采樣間失真的功能，否則請(qǐng)留出幾dB的余量來(lái)防止這種狀況。 此外，也不需要將電平調(diào)到最高，因?yàn)樵谌缃竦牧髅襟w國(guó)際中，比如YouTube和Spotify等都會(huì)調(diào)整音頻，使其到達(dá)共同的感知電平。
好在現(xiàn)代的轉(zhuǎn)化器芯片的質(zhì)量要遠(yuǎn)遠(yuǎn)優(yōu)于80時(shí)代和90時(shí)代。 即使是低成本的音頻接口也會(huì)有可觀的標(biāo)準(zhǔn)參數(shù)，所以咱們?cè)诂F(xiàn)在很難能找到“糟糕”的專(zhuān)業(yè)音頻接口，但假如有滿足的預(yù)算來(lái)購(gòu)置高端的轉(zhuǎn)化器的話，那么就能得到開(kāi)放度更高、聲響更通透、更具空氣感的聲響。 盡管數(shù)字音頻優(yōu)勢(shì)多多，但它仍是要在模仿國(guó)際來(lái)回轉(zhuǎn)化 - 而這也是用來(lái)區(qū)分高端轉(zhuǎn)化器與“所謂好的”轉(zhuǎn)化器的關(guān)鍵。
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